藏策的博客

    通过大家的讨论，有一点似乎可以肯定了，即图象与语言，是如影随形的关系，图象是可以不加文字说明而独立存在的，但这也仅仅是摆脱了文字的束缚，却不等于也摆脱了语言。离开了语言，图象将是不可识别的。

但另一个问题，却仍扑朔迷离，那就是所谓的“视觉语言”。

摄影可以从视觉语言中脱离出来吗？视觉语言可以“中国化”吗？

      先说明一声，我党不是共产党，而是民进。当然更不是台湾的民进，而是大陆的民进。我25岁就加入民进，当时的动机其实特简单：1、不想加入共产党；2、不想在各类登记表的政治面目栏上，填上“群众”这个带有文革色彩的烂词儿。于是，今天的我便成了个有多年党龄的民主人士。

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       响应魏民兄的提议，围绕“语言”与“图像”的关系问题，把话筒交给大家，请朋友们充分发表自己的观点。

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“非主题内涵”的经典图例（李樯作品）

博客对于摄影人的意义是重大的，它绝不只是摄影人放置作品，放飞心情的一个虚拟空间，而是改造并完善摄影人话语方式的一个修炼场。

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慕容拖鞋作品

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      中国的摄影在进步，中国摄影界在进步。这是我昨晚与朋友聊天时所发出的真实感慨。我是伴随着新世纪，迈进摄影大门的，21世纪以前摄影界的事，我没有亲历过，均由听闻而来，但从2001年至今的这一段，我则身在其中，应该有一点发言权。别的不说，就说摄影理论与摄影批评，直到20世纪90年代末，中国摄影界竟还读不懂刘树勇的《权力……》，竟言之凿凿地说那是剽窃，是侵权……

      2001年，我刚进摄影界那阵子，情况已经好多了，但也在网上遭到了围攻……而现在，时间仅仅过去了6年多，摄影理论与批评的面貌，已经焕然一新了。

       不比不知道，贴一篇2001年的旧文，看看那个时候摄影人说的话，再看看今天摄影人讨论的问题，就很清楚了。中国摄影在进步，而且进步的速度很快！

       重读这篇旧文，我尤其思念当年编辑这篇文章的马勇兄，他现在已离开北京了。

       当年那些与我争论的网友，后来也多成为了我的朋友。

       中国摄影界里，虽然也有纷争，有矛盾，但却始终保留了一种很纯真的东西。我以为，这正是中国摄影最宝贵的资源！

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        ............            ......    ..       ..                  很红很和谐

      在我家中的藏书中，最昂贵的就是这本台湾版的《秘戏图大观》。价格12000新台币，是前些年一位朋友送我的。本书的文字版，大陆以前出版过，就是著名荷兰汉学家高罗佩著的《秘戏图考》。而带图的《秘戏图考》，高罗佩只印了几十部，分赠了世界著名大学的图书馆。我家的这本《秘戏图大观》，就是以高罗佩的全本《秘戏图考》为底本，再加上日本的浮世绘而成。印量非常少，而且不公开出售。这里只贴出前言、目录等，亮个骚；至于图的部分，涉及风化，少儿不宜，就不贴了，也省得给马王爷找麻烦。

      曾在国内某机场，见到过这本书的大陆盗印本，但不全，印制质量也一般。

      对性话语的过分压制，其实也是对语义的一种剥夺，也属于超隐喻。

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很黄很暴力！

    性从来就是政治的，是政治话语的一种言说方式。文革时的禁欲也好，今天的纵欲也好，全都是政治对性的不同的言说方式而已。在中国，性与政治从来就是一对解不开的冤家。

                                                                ——本博语录